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浅谈生活中的逻辑毛病浅谈百度的公关失误

2019年05月14日 栏目:军事

1 : 浅谈百度的公关失误今年是1个多事之秋,互联业更是热烈非凡。而近来夺目的事件,当数百阿大战。我不是IT从业人员,但营销工作的

1 : 浅谈百度的公关失误

今年是1个多事之秋,互联业更是热烈非凡。而近来夺目的事件,当数百阿大战。

我不是IT从业人员,但营销工作的习惯决定,我对各行各业都充满关注。对IT业界,我能代表1点专业性的,也就是从营销的角度去评析。而我营销,也不过是半吊水,用凌平的话说,我只不过是半个营销人。所以,对华硕和百度,我都只是浅浅的谈1谈我的个人观点。

对百度的公关,我是完全的失望。之前百度在我的印象里,1直是民族自豪,但现在,我只能定性为扶不起的阿斗。作为1个评论人,事实上不应当戴这样的有色眼镜,但百度让我不能不戴上眼睛去揣摩。特别是百度这样1家上市公司,高科技企业,公关策略如此糟,让我不能不班门弄斧。

先说说之前的3鹿门,百度既然承认与3鹿公关代理公司有过接触,为何在回应之时要将矛头转向阿里巴巴呢?百度当时的想法很明确,就是要将舆论引向阿里巴巴,将3鹿门的关系牵扯到阿里巴巴身上。可是,3鹿门能和阿里巴巴牵上关系吗?明显,那是不能的。百度意欲制造1种假象,那就是百度3鹿门是阿里巴巴在作怪,事实上百度与3鹿门没有关系。可百度摆这1出,就很明显表露出了栽赃移祸。

为何这么说呢?公众指责百度是收了保护费。而百度公关如何回应呢?如果百度公关人员都学习过公共关系学的话,就应当站出来讲明情况,而不是将主题定位指责阿里巴巴。如果百度在第1时间解释情况,就不会引来后面的非议。但百度的公关人员的主题是声讨阿里巴巴,而非正面回应公众关注的黑金问题。公众在百度身上找不到要的答案,能就此罢休,受百度的引导将矛头对准阿里巴巴吗?事实证明,公众并没有笨拙到将矛头对准阿里巴巴。恰好相反的是,1场本来不会引爆的公关危机在百度公关人员的保护下,顺利的引爆。

百度3鹿门公关危机的引爆,完全拜其公关人员所赐。在遇到可能产生公关危机时,公关人员的职责是努力保护企业与公众对话的桥梁,保持与公众对话的渠道畅通。而百度公关人员在做什么呢?在即将引发公关危机的时候,百度公关人员忙着与他人互掐,将核心的问题疏忽了。核心问题是百度有无收黑金,而百度的回应却没有针对核心。这样1样,公众对百度的保护费的印象便可加深,对百度更加不齿。1时之间,公众的舆论全部偏向与百度收取了保护费,为3鹿删除1些,再加上1些抓图对比,百度千口难辩。

在这个时候,百度危机公关进1步失误。百度仍然坚持和阿里巴巴对掐的同时,在回应上过于打官话,让公众从书面回应中挑出了毛病。百度,顷刻之间成为公众心中互联的黑老大。虽然百度声明没有收取3鹿的保护费,但公众顺着话题将料想转向其他企业。百度只是说没有收过3鹿的保护费,难道就没有收过其他企业的保护费?这些是商业机密,我是不得而知。但是,少公众已充满了怀疑。公众的怀疑,就是认定。认定百度收取了许多企业的保护费,搜索信息失去了信任的价值。那末,对失去信任的搜索信息,公众还敢使用吗?到这1步,百度的公关危机已到了边沿线上。

应当感谢微软,感谢微软弄出1个黑屏事件,让公众的眼光瞬间转移。由于黑屏事件,公众的枪口从百度身上转向了微软。

但是,风头刚1过,百度不知道吃1堑长1智。在之前的形象已够败坏了,还加上1个造谣的名声,百度的公关人员都是干嘛的呢?那封造谣信是从百度公关部发出,百度之前没注明是自己的料想,在报道出来以后,才回应那非官方,上演了1幕小丑剧。个人认为,百度应当从3鹿门中吸取教训,重整公关部门,调解公关策略。但是,百度却没有那末做。在黑屏事件刚过以后,百度公关部又将百度推向水深火热当中。个人认为,就算阿里巴巴告知了百度,资金链断裂了,那也不该从百度出。何况,百度只是从阿里巴巴停止投放广告推测其资金链断裂,可信度明显其实不高明。而百度的公关手段,明显再1次显示出了百度的公关策略失误。

阿里巴巴是百度的客户,客户停止广告投放不需要任何解释,何况同时互联企业,商业秘密总还是需要的。百度公关部门应当做的是挽回之前的形象,保护好企业与公众沟通的渠道。可百度公关人员真的有点游手好闲,竟然想到给阿里巴巴造谣生事。作为1个公关人员,应当很清楚。打击对手应当用高明1点的手段,就算是陷害也要做到10分周到。可百度公关人员在陷害的时候,采取如此低劣,使人不齿的手段,不能不让公众将矛头再1次对准百度。公关忌讳的是脱离事实,百度公关就犯了的忌讳。到头来,羊肉没吃到沾了1身膻。

站在风口浪尖的百度,挑起了这1轮的战争,对本身有无好处呢?明显,看不出半点有益的地方。老祖宗早就说过:损人利己的事情少做,损人不利己的事情不做。这1轮的百阿大战,百度明显就是损人不利己的事情。乃至,损人更害己。

2 : 浅谈长号演奏中常出现的几个误区

摘要:对长号学习者来说,想要提高自我的演奏水平都应当每天有规律、有步骤地进行基础练习,只有这样才能保证演奏的质量和效果。每天的练习可以分为以下的几部分:早上两个小时练习长音,吐音,各个调和不同调性的音阶练习可以保证气味、音色和嘴唇发音灵敏度的提高;下午两个小时演奏针对性的练习曲,可以保证演奏的技能;晚上两个小时演奏乐曲,可以训练对乐曲音乐性的掌控。这是比较科学的练习方法,可以保证长号演奏水平逐步提高。

关键词:长号演奏 气味应用 吐音 连音

有很多长号学习者或许会遇到以下的问题:吸气是吸足了,但是气味却1下子用完,在演奏时出现气味不够用的现象;吐音太重、过硬或太短,难以连贯演奏,掌控不了音乐的线条;在演奏连音时嘴型的变化过大,导致连音不联贯;演奏时,嘴唇向左右两边拉得过紧,喉部肌肉不够放松,高音很紧,低音时靠鼓腮的方式来辅助发音,风口不稳定,易被气味冲散,低音太松。

在此,笔者通过对长时间的演奏和教育实践经验总结出以下几个常见的长号演奏误区和解决方法,并对此展开论述。

1、关于呼吸的误区

呼吸可以理解为:气味的吸进与呼出。气味对所有长号演奏者来讲是相当重要,如果把长号的演奏比喻成1个“生命体”,那么气味将会扮演着“血液”的角色,在演奏乐曲的时候起到主导的作用。

在长号的学习中学会控制气味,掌握正确的、科学的呼吸方式是1门基础、同时也是重要的课程。科学的呼吸方法应当要有吸入量大、呼出时易控制,不容易疲劳的优点。从呼吸方法的发展来看,在历史上曾流行过的方法有胸式呼吸法、腹式温习法和胸腹式呼吸法。根据以上的特点来作判断,胸腹式呼吸无疑是目前科学的呼吸方法。

胸腹式呼吸方法的要领是运用腹肌、横膈膜向外扩大自然吸气,肺部参与辅助性吸气,到达的气味吸入量。在吸气进程中,喉咙要充分打开,全身要出于1个放松的状态。在呼气的时候,腹肌和横膈膜要保持支持的状态和大气压强构成1组对抗力,来到达控制呼气力度、快慢的目的。

有很多的长号初学者可能有着1下的1些误区:

(1)吸气时身体紧张、气味吸入量不够

有时候,初学者在练习呼吸时,吸气的时候身体会出于1个10分紧张的状态,双肩耸起、喉咙肌肉收紧,这对初学者来讲会产生1个错觉:恍如吸得很满,但是气却没有吸到腹部和横膈膜,没有到达的吸入量。由于吸气时喉部和肩部的肌肉已僵硬,在呼气的时候因喉部肌肉紧张而导致梗塞,没法对气味进行良好的控制,终究造成气味不够用、音色干涩等。这类呼吸长时间下来会对全部学习进程造成极大的不良影响,若构成习惯更是难以改正。

解决方法:不论是演奏甚么样的乐器,都会强调两个字—“放松”。在长号演奏的进程中,呼吸1定要处于1个10分放松的状态,先要学会如何放松,然后再到吸气的点。可以尝试1下的几个方法:a、平躺呼吸。在平躺时身体处于1个完全放松状态,此时的呼吸用到腹部和横膈膜,可以感遭到吸气的点。b、弯腰呼吸。腰放松向前弯到尽头位置,双手自然下垂,此时进行呼吸也能够找到吸气的点。c、顶腹呼吸。用塑料瓶子1端顶在下腹(丹田)部位,瓶子另外一端顶在墙壁上,身体向前微倾,此时吸气并用吸气时腹部扩大的气力把瓶子推开,这类方法一样可以感遭到吸气时身体放松和吸气的点。

(2)只重视吸气的质量,疏忽呼气的质量

在全部呼吸的进程中,吸气和呼气这两个步骤是同等重要的。但是呼气这1步骤常常会被人们疏忽,若呼气时没法做到很好地控制,气味流失太快造成气味的浪费,大大下降了气味的有效利用率,所以会出现演奏长音时没法吹够时值,或较长的乐句时的几个音气时息不够用的现象。另外,很多初学者在发音时存着这样的问题:要用大量的气去启动嘴唇的震动,在遇到快速、连续的吐音乐句时吐音显得很笨拙。那是由于嘴唇的灵敏度不够,要用大量的气味去冲才能发音,从而造成气味的浪费。

解决方法:气味的控制归根到底就是对横膈膜和腹部肌肉的控制,所以应当通过1些辅助的练习来增强对横膈膜的控制能力。a、半蹲呼吸。在吸气饱满后,身体半蹲下来呼气。此时,除腹部和腿部的肌肉外,其他的身体部位都应当要完全放松。此时腹部的肌肉会随着气味的呼出而渐渐变紧张,长时间地反复练习可以到达锻炼腹肌的效果,加强都气味的控制能力。b、增加嘴唇灵敏程度。因人而异,找1个演奏时容易发的音,准备好嘴型,在号嘴里直接吹于该音高相应所需的气流速度,让嘴唇自然震动起来,从而使长号发出相应的音高。通太长期的练习,可以增强嘴唇震动的灵敏程度,从而增加气味的有用利用效力。

2、关于吐音演奏时的误区

吐音是演奏进程中常常使用的1种演奏技能,是所有管乐学习者必须掌握的1门必修课。吐音的步骤分成以下几点:1、把舌尖放到上牙尖上,嘴巴自然合拢并做好发音嘴型,并把手的食指和大拇指放在上下唇凹进的部位的中间。2、在气味吹出的同时,把舌头往下方收拢,气味冲出口腔让嘴唇震动起来,发出“突”音。3、发音结束后,舌头回到原位,等待下1次发音。

在吐音练习的进程中有以下几个常见误区:

(1)吐音太重、太短

有些学员在演奏单吐乐句时存在把音“吹死”的现象:把每个音的音头吐完后,舌尖过早地放回上牙尖下,堵死了气流的流通,演奏者可能误以为这样演奏能够把音头完成得更果断、更好有气力感,乃至把有所音符都演奏成了跳音。这是万万不可取的,这样演奏出来的效果显得非常僵硬,同时没法掌控乐曲的音乐线条和音乐风格。

解决方法:演奏者在演奏进程中,气味为主导,气味自始至终都应当保持向外呼的状态,舌头是辅助发音,在吐音后没必要过早把舌头放回准备的发音的位置,由于这样会人为地把吐音的气味切断,导致吐音太短、太重。在练习时,先把所有音都看成是保持音,用软吐联贯演奏并找出乐句的音乐线条,以情带声地演奏,然后再用正常单吐断开演奏,以到达吐音与吐音之间联贯的效果。在《a小调奏鸣曲》(约·恩·加里亚德)第2乐章出现大量的8分音符,如谱例1。若演奏时吐音太短、太重,将没法正确掌控曲目的风格,此乐章在练习的时候应当要先把每一个音符看成保持音,先慢练,在掌控乐句的音乐线条后再断开演奏。

谱例1:

(2)吐音摇晃不稳

有些演奏者在吐音时有出现这样的问题:音头后连带着1个往回收的声音,类似于“突呃”、“突呜”的声音。在听觉上给人1种很“脏”的感觉。这类情况总结出1下两种缘由:1、吐音时,喉咙肌肉紧张,每吐1个音舌头就往舌根方向收1次,喉结部位有明显往下沉的动作。因舌头的动作过大使气味在呼出进程中产生晃动,造成在音头后连带出来1个杂音。2、每吐1个音,腹肌都向外扩大1次,扩大后因气压作用反弹收缩并失去对横膈膜控制力,造成气压气味晃动,再连带出来1个杂音。

解决方式:对舌头往后缩的误区,则调解舌头,避免舌头动作过大和往后缩,用手触摸喉结部位练习吐音,直到喉结部位没有明显的动作,并保持此状态。对每吐1音腹肌向外扩大1次的误区,要说的是,吐音是靠气味联贯和舌头点击动作协作完成的,横膈膜的收缩是1口气由始至终的,腹部不需要添加其他的动作。

3、关于连音演奏时的误区

连音即音与音之间主要靠气味连接,做到连贯不断地演奏。由嘴唇控制风口大小,腹肌和横膈膜肌控制气流,使音多发生相应的变化。由于长号的构造所以辨别于其他按键类管乐器。如小号在做连音时则做到以上要求,并根据不同音高的指法按下相应的按键[)便可。长号是通过改变拉管的长度来改变音高,容易把连音演奏成滑音。所以,要演奏好长号的连音则要比其他乐器付出更多的时间和精力。

长号的连音可以分为同泛音级连音、同泛音列不同泛音级连音、不同泛音列不同泛音级连音等3种。在这里主要提到的是在演奏连音时嘴型变化过大的问题,这个毛病在演奏同泛音列不同泛音级连音中。嘴型变化过大会造成连音不准确,高泛音级演奏困难并且造成嘴部肌肉过早疲劳。这是1个多见、比较固执,并且常常给人们疏忽的演奏毛病。

解决方法:在的美国小号演奏家、教育家James Thompson的著作The buzzing book ①演奏连音时要从小风口并从弱奏开始,风口和嘴型的变化完全取决去气味的流量和流速。换句话说,嘴型的变化是被动的,气味是主动的。

谱例2:

如谱例2所示,练习从低音区开始,用小风口和吝啬息量启动嘴唇震动。发音后,逐渐加大气味量使嘴唇产生被动的控制力,从而改变音高。通过此方法,可以调理风口与嘴力之间的平衡,从而改良在练习连音时用嘴过量的问题。值得注意的1点是,当嘴力减少音与音之间的连接出现爆鸣声,这是正常的现象并证明已基本做到这项练习的要求。通过1段时间的练习爆鸣声会减少,锲而不舍会提高嘴唇的灵敏度和演奏耐力,同时改良嘴型变化过大的问题。

4、结语

大部分的长号学习者在学习长号的进程中有可能会遇到上面所讨论的相干问题,有1些学员可能知道自己的问题所在,但有1些学员可能还不知道自己在演奏的进程存在着什么样的小毛病。这些小毛病绝不是构成于1霎,而是构成于长时间不规范的练习的进程和忽视基础练习的重要性,希望本篇能起到抛砖引玉的作用,并能帮助长号学习者纠正1些练习和演奏上的小毛病。

参考文献:

[1]赵瑞林.长号演奏入门与提高[M].北京:人民音乐出版社,2005.

[2]鞠传海.长号低级教程[M].北京:同心出版社,2001.

[3]夏添.跟我学长号[M].湖南:湖南文艺出版社,2000.

注释:

①[美]詹姆士·汤姆森:《The buzzing book》,美国:Editions Bim,2001年,第2⑸页。

3 : 从霍姆斯的“法律的生命不是逻辑而是经验”浅谈“经验论”

【摘 要】奥利弗·温德尔·霍姆斯(Oliver Wendell Holmes,1841⑴935)的“法律的生命不是逻辑,而是经验”是在对哈佛大学法学院院长兰德尔(ngdell,1826⑴906)的论合同法i的书评当中提出的,当时霍姆斯的“法律的生命不是逻辑,而是经验”主要是用来反对兰德尔“使用纯洁逻辑的方法来构建法律学说”。霍姆斯的反逻辑论,打破了美国法律内生的情势主义,正是由于这句话,使很多学者在没有弄清霍姆斯所处的法学时期背景下,断章取义的认为,霍姆斯反对在法律中使用逻辑,从而隔断了霍姆斯观点中逻辑和经验的关系。

【关键词】反逻辑;经验论;遵守先例;法官造法

1、正确解读霍姆斯“法律的生命不是逻辑而是经验”

“法律的生命不是逻辑而是经验”。事实上,霍姆斯其实不否认逻辑在法律中的重要性。在法律上,不存在的反逻辑。逻辑研究的侧重点是如何推理问题,而经验则跳出逻辑3段论,更侧重于在实践中所构成的直觉经验能力,前者重理论,后者重实践。因此,霍姆斯的“反逻辑”实际上是反对当时法律体系的情势主义偏向。他反对的只是认为逻辑是法律发展的动力的观点,而不是反对逻辑在法律推理中的作用。在法律推理中,逻辑方法确切是较科学的方法。但是与内容相干的问题例如如何寻觅到正确的大条件、如何弄清楚案件事实等,都不是单1地依托逻辑就可以够解决的。逻辑只能提供法律演绎的情势,霍姆斯正是看到了逻辑所存在的局限性,因此他认为在司法实践中,单1的依赖逻辑方法,其实不决定性地能够推导出的结论。情势主义的观点认为,任何的现象放在法律体系中,都可以被推演出来,过分强调演绎的功用,忽视了司法实践中存在的变量,空想运用的演绎的方法,在程序上寻觅不变量,而这类天真的情势主义,来源于当时的司法运行模式。有学者提出,类推、演绎是律师善于的技术,逻辑的语言是司法判决中主要应用的语言,而逻辑的方法与情势逢迎了人们渴望肯定性的心态。而事实上,人们找不到案件事实,就不能到达预期精确的逻辑结论,由于司法判决经常带有偶发性。可以这样说,正是由于他深入认识到逻辑的局限性才提出法律的生命不是逻辑,而是经验。

2、全面解读霍姆斯的“经验论”

霍姆斯指出:法律1方面在情势上遵守先例,另外一方面又不断重新的案例中汲取养料,在法律的生长进程中,法律情势也会作出相应的改变以适应新的需求,所以从逻辑的观点这类1元化的模式遵守先例的结果常常会通往失败和困惑。对疑问问题,法官意想到逻辑的局限性,因而在先例的基础上,在法律的空白处立法。但是,法官造法应当被限制在1定的限度范围内。对10分尊重普通法历史的霍姆斯来讲,为何“经验”成了法的生命?

1、经验是法官给予判例以新的生命。霍姆斯认为,在法的发展中,就情势而言,法的演进是合乎逻辑。就实体而言,法的发展是靠立法。虽然每一个新的判决均是根据已有的先例推理得出的,但是遵守先例的结果常常是源于逻辑推理的混乱。法官运用已有判例所做的判决实际上就是新的法律。这就是法律中的经验。可见,霍姆斯所说的经验是指法官在遵守先例的条件下,充分根据变化中的社会生活,给予先例以新的生命。ii这揭露了美国普通法的精华。与英国普通法的严格遵守先例原则不同,美国普通法中的遵照先例原则遭到重大限制:美国法院与各州法院没必要遵照它们自己的判决,是可以改变判例的。霍姆斯强调经验对法的演进的重要性,实际上是针对严格遵守先例原则而言。在他看来,严格遵守先例不过是根据已有先例进行逻辑推理,作出判决。而美国的有限遵守先例,则有益于根据社会的需要不断发展法律。比较法学家勒内·达维德在评价美国的普通法原则时指出:美国法院进行判例改变使法院在解释美国宪法时得以适应现代世界经济、社会、政治需要,使美国得以生活在1部很难修改的宪法安排之下,从而保证了美国政治制度的稳定。

2、经验论应用经验的限度——遵照先例与法官造法。霍姆斯强调经验在司法判决中的作用时,也是有限度的。卡多佐在《司法进程的性质》1书中认为,在宪法、制定法和先例不足以满足司法判决的需要时,才能发挥经验在司法判决中的补充作用。宪法高于制定法,而1个制定法如果与宪法1致则高于法官造法。只是在宪法和制定法都沉默时,法官必须从普通法中寻觅合适案件的规则,只有当先例不能满足需要时,才能通过制作法律,弥补实在法中的空白。只有这样,才能保持法律的稳定性、普适性和严肃性。所以,法官造法不但没有从整体上侵害宪法、制定法等法律的权威,反而还具有10分重要的现实意义。遵守先例原则,它要求下1级法院必须遵照上1级法院的先前判决根据不能颠覆。下1级法院法官不被允许在判案时规避判例,否则将遭到处罚。具有拘束力的先例原则限制了法官的造法行动,司法能动性被限度地下落了。总之,遵照先例原则又保持了普通法系的稳定性和严肃性。遵守先例在普通法国家的全部司法体系中扮演了保持法律肯定性、灵活性与严肃性的重要角色。

凯尔森认为:“如果并没有原告所宣称的被告义务的1般法律规范规定,并且如果法官认为缺少这样1个规范是不能使人满意的、不公正的、不公平的,那么,法官就必须充当立法者的角色。”从这句话中,我们不难发现凯尔森眼中的法官造法是有条件的。霍姆斯认为法官造法是必要的,但是只能够在法律的1些细微的空白处进行造法。

“空白立法”的提法遭到了凯尔森的批评,波斯纳也不完全赞同这类提法。iii凯尔森认为法律间隙理论纯属虚构,由于当法律没有规定具体实体规则内容的时候,法官可以驳回起诉。波斯纳认为“空白立法”的提法很容易让人产生误解,由于这样就把法官的作用和立法者的地位相同等了。但是,“空白立法”还是必要的,它与遵照先例原则1起限制了法官的能动性。无庸质疑,法律空白理论的确具有限制授权法官造法的作用:1方面,它将授权局限于在1般规范中都没有规定的权利类型的空白处;另外一方面,它使得法官在认为谢绝原告的主张是和立法者的意图不相容时,才去使用这类权利。哈特对法官造法的限制这样总结道:“法官的造法权利1方面仅仅是用来弥补空隙,1方面也遭到许多实质的限制。但不管如何,总是存在着既存法律没法导出正确裁判结论的地方,此时法官就必须要行使其造法的权利。不过,他不可以滥用这项权利,必须()有正当化的理由来支持他的裁判,而且他必须像1位恳切的立法者般地,根据他自己的信心和价值来做出裁判。”

注释:

i Olive Wendell Holmes, Jr, Review of C. C. Langdell Summary of The Law of Contract American Law Review 14, 1880.

ii 柯岚.霍姆斯和他的司法哲学[Z].西南政法大学法律逻辑.发表时间:2006⑵⑵4.

iii 参见(美)波斯纳.法理学问题[M].苏力,译.中国政法大学出版社,2002:20.

【参考文献】

[1]Olive Wendell Holmes, Jr, Review of C. C. Langdell Summary of The Law of Contract American Law Review 14, 1880.

[2](美)本杰明?卡多佐.司法进程的性质[M].苏力,译.商务印书馆,2005:28.

[3]张芝梅.法律中的逻辑与经验——对霍姆斯的1个命题的解读[J].福建师范大学学报(哲学社会科学版),2004(1).

[4]柯岚.霍姆斯和他的司法哲学[Z].西南政法大学法律逻辑.发表时间:2006⑵⑵4.

[5](美)本杰明·卡多佐.法律的成长法律科学的悖论[M].董炯,彭冰,译.中国法制出版社,2002:23.

[6]参见(美)波斯纳.法理学问题[M].苏力,译.中国政法大学出版社,2002:20.

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